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標題: 人物攝影成功的九大最關鍵要點（二） [打印本頁]

作者: graybishop1029 時間: 2010-9-7 22:47 標題: 人物攝影成功的九大最關鍵要點（二）

六、黑白人物攝影常用哪些附加鏡?

黑白人物攝影中,照相機鏡頭前常用的附加鏡,包括改變色光性質和改變成像結影兩個系列。前者例如各種帶色濾光鏡、天空濾光鏡、UV鏡和天光鏡等，後者例如柔光鏡、暈化鏡和近攝鏡等，分述如下：

(一)、改變色光性質常用附加鏡

1、各種帶色濾光鏡

這類濾光鏡是由帶顏色和光學玻璃精製而成，有黃、綠、紅、橙、藍等多種，分別以各種顏色命名。其作用是阻止或減少不需要的色光，相對地增多所需色光的通光量，以更改感光片的感色性。黑白人物攝影中，黃濾光鏡最為常用，例如，在藍天白雲的情況下，拍攝室外人物，一經加用，就能吸收部分藍色光線，使膠片上藍天感光少些，從而在照片上出現天空略暗，而朵朵白雲明顯突出的效果；否則，藍天白雲會混為一色。成為白茫茫的天空,索然無味。黃濾光鏡又能增強人物質感層次，並表現細膩逼真的膚色。它還具有透光範圍大、阻光率低的特點，因此，加用淺黃濾光鏡，只需開大半檔光圈，而加用中黃濾光鏡，也只需開大一檔光圈。

2、天空濾光鏡

這是一半淡黃或淺灰、一半透明無色的附加鏡。由於它的有色部分邊緣由深至淺，逐漸過度到無色透明，因此，又稱為漸變濾光鏡。其作用是調節天空與地面的反差。具體地說，有色部分能吸收天空的紫藍光或減弱天空光亮的強度，限制天空部分在膠片上的曝光量，使地面部分在膠片上曝光量多些。使用時，有色部分應朝上，不需要增加曝光量。在逆光下拍攝人物時，加用天空濾光鏡，效果更為理想。

3、UV鏡和天光鏡

UV鏡多數是無色的，也有略帶微黃色的；天光鏡則接近無色或略帶微紅色。它們的作用主要都是吸收大氣中的紫外線。紫外線對高山地區攝影的影響比較嚴重，常有礙於影像的清晰度。加用UV鏡或天光鏡後，就可以消除紫外線對感光片的影響，提高影像清晰度，特別是對遠處景物的作用更為明顯。由於UV鏡和天光鏡為無色或接近無色，不需要增加曝光量，對任何情況下攝影又沒有副作用，因此，常被加戴在鏡頭上，用來保護鏡頭。
(二)、改變成像結影常用附加鏡

1、柔光鏡

柔光鏡的作用，是對通過鏡頭的光線進行部分折射，使所攝影像既可保持一定的清晰度，而影調反差又能更為柔和自然。柔光鏡的構造形式多樣，一般是在透明玻璃上制有疏密不同的圓形波紋，或者是採用尼龍絲或其它纖維所織成的網片，從而達到使入射光分割折射的目的。加戴柔光鏡後，拍攝婦女與兒童特寫照片，能使影像獲得柔潤悅目的效果。

2、暈化鏡

暈化鏡的外形結構，是玻璃鏡片中間開一個圓孔，四周呈砂粒狀。因為中間鏤空，加戴在鏡頭前，不會影響主體影像聚焦。拍攝人物時，將臉部安排在圓孔的位置處，可以得到正常的清晰度，而臉部以外四周的影像，由於鏡片上砂粒狀的影響，則呈現朦朧暈化的效果。加戴暈化鏡拍攝人物，以使用單鏡頭反光照相機為宜，因為攝影者可以通過照相機的取景器，直接觀察到影像暈化情況。

3、近攝鏡

近攝鏡又稱為半身鏡，是一種凸形的正透鏡，加戴後，可以縮短鏡頭焦距，也從而縮短最近攝影距離，使人物影像擴大，充分利用感光片的面積。拍攝時，一般不需要增加曝光量，但要使用小光圈，以便增加暗深，防止底片四角虛松。在攝影實踐中，近攝鏡不宜拍攝人物特寫鏡頭，因為攝影距離較近，容易產生變形缺陷。除上述常用附加鏡外，還有多影鏡、星光鏡、中灰鏡等多種特殊效果附加鏡，經加用後，前兩者可分別獲得多影像和不同放射形光芒的效果，後者則能起到減少光線通光量的作用，這裡不再一一詳述。

七、彩色人物攝影常用哪些附加鏡？

彩色人物攝影，為了正確再現人物原有色彩，在正確色溫光線照明下，一般只使用無色、中性灰或很淺色的附加鏡，不宜在鏡頭前加戴黑白人物攝影使用的帶色濾光鏡。由於UV鏡、天光鏡、柔光鏡、暈化鏡、近攝鏡以及其它各種特殊效果附加鏡都是無色、淺色或接近無色的，因此，既被黑白人物攝影所使用，也適用於彩色人物攝影。其次，彩色人物攝影中，當照明光源的色溫和彩色膠卷所平衡的色溫不相符時，為獲得正確的色彩還原，應在鏡頭前加用色溫轉換濾光鏡。彩色膠卷一般分為日光型和燈光型兩種，而市場上所售彩色負片多數是日光型。日光型彩色膠卷應在色溫為5,400-5,600K的日光或電子閃光燈照明下拍攝，如果在鎢絲燈照明下拍攝，就要加用色溫轉換濾光鏡系列中用於提高色溫的雷登80A藍色濾光鏡，並需增加曝光量兩級左右。同樣，燈光型彩色膠卷應在色溫為3,200K的鎢絲燈照明下拍攝，如果在日光或電子閃光燈照明下拍攝，就要加用色溫轉換濾光鏡系列中用於降低色溫的雷登85B橙色濾光鏡，並需增加曝光量三分之二級左右。

八、人物攝影怎樣佈局？

人物攝影的佈局，要根據主題要求，簡化和排除與主題無關的一切東西，將主體人物安排在主導位置。這個主導位置，不宜處於畫面的中央，因為這樣似乎使畫面分為兩半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術表現力。通常，主體人物可安排在黃金分割美感點上。所謂黃金分割，是造型藝術構圖法則之一，即將一個線段分成兩部分，使較大部分與整體之比等於較小部分與較大部分之比，其比值為1:1.618。該法則應用於攝影構圖，就是採用這個比值，將攝影畫面橫直各畫兩條直線，使畫面大約平均分成九格，取這四條直線在畫面中形成的四個交叉點，定為黃金分割。一般地說，這四個交叉點公認為有美學價值，不論其中的任何一個，都是安排主體人物的理想位置，因為這個位置既有變化，又有穩定和舒暢的感覺，符合人們的審美要求。此外，還須注意，人物和其它景物的安排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時，除了對主體人物的位置作適當安排外，往往還要通過另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關於動態人物照片，例如幼兒學步、自行車比賽等，則要在動態人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前伸展的餘地，從而符合平時觀察事物的習慣。

九、人物攝影怎樣掌握畫面均衡？

均衡，是力學上的一個概念，應用於人物攝影構圖，就是指畫面中的被攝對像處於相對平衡狀態，從而使人物照片能在視覺上產生穩定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫面均衡，一般要注意安排以下幾個方面：

1、人物頭臉方面

人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，後腦較輕。因此，拍攝側面像時，影像需偏後一些，甚至後腦的後面可不留空間，使臉部前方空間大於後腦。這樣，既可給臉部的視線以伸展餘地，又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現「衝力」情節的題材，人物臉部前方空間小於後腦，以致畫面有失重之感，這是根據主題需要而作的特殊位置安排。

2、主體方面

人物攝影不等式畫面結構形式（參見本書《人物攝影有哪些畫面結構形式？》條）中，被攝對像俯、仰或傾斜等姿勢，往往導致失重不穩的感覺。為此，可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關的書、花、茶杯、扇子等陪襯物體作「襯墊」，就能使失重的主體起到穩重作用。

3、主體與陪襯方面

有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所佔空間的面積安排得小些，而對景物佔有的空間則安排得大些，以取得畫面均衡。例如，拍攝人物寫字的半身場景，其中較大面積的人物，可安排偏於一邊，與此相應，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯台等對象，使畫面得以保持均衡。

4、明暗深淡方面軍

人物攝影構圖中，對於明暗深淡，視覺上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協調，可在太深的部位選擇淡色的景物作「襯墊」；也可在太淡的部位選擇深色的景物作「襯墊」。但要嚴格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對比度，才能起到增減重量、平衡畫面的作用。

5、色彩方面

不同的色彩，視覺份量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規律，也要以小塊面的暖色或艷色對應大塊面的冷色或晦色。例如，人物臉部小塊面的暖色周圍，可安排塊面較大的冷色；當拍攝暖調人物照片時，應盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周圍的暖色處理得晦暗些，既便於突出主體，又可使畫面得到色彩均衡。

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